日本語９００句 ローデイング...
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別問我是誰
作者:Nil 日期:2010-08-23
分兩次總算看完了the man from earth，咳。如果要我用一句話概括看完後的感想，大概就是：
where're you, mr. director?？
我實在是不喜歡這種什麽都用“說”來表現的電影——沒錯，你是一部電影，而不是一場清談節目。它所包含的一切深思，所涵蓋的一切哲理，我都寧願閱讀文字，而不是看這麽一群人純字面意思地在那兒坐而論道——也先別說那些深思和哲理，也許在看時間簡史的空當裏早被人思考了個遍吧。所以說，導演大人，你在這部“電影”裏做了什麽呢？
where're you, mr. director?？
我實在是不喜歡這種什麽都用“說”來表現的電影——沒錯，你是一部電影，而不是一場清談節目。它所包含的一切深思，所涵蓋的一切哲理，我都寧願閱讀文字，而不是看這麽一群人純字面意思地在那兒坐而論道——也先別說那些深思和哲理，也許在看時間簡史的空當裏早被人思考了個遍吧。所以說，導演大人，你在這部“電影”裏做了什麽呢？
Tags: Film SF the man from earth
無責任cos聖外婆:聖評禁閉島
作者:Nil 日期:2010-05-11
[剛看完shutter island的凹凸慢沈思上。追光。背對觀衆。內心獨白：]
故事本身有點故弄玄虛，尤其是那個RPG屬性啊[ ]幷沒有比the others或者the sixth sense之類更驚悚更出人意表。[轉身對觀衆：真相只有一個！一切都已經被俺看穿鳥！轉身繼續獨白：]然，單從技術手段而言，martin大叔通透的叙事啊~~~嫻熟的鏡頭語彙運用，把現實、夢境、幻覺三者清晰然而絕不僵硬地區分開又交織起；在主觀視角與客觀視角之間不動聲色地跳躍交錯，營造出疑真疑幻的氛圍，但這些交錯和跳躍又能在揭曉謎底的一刻給出合理的解釋；繼承martin特質，燈光及色調依然扮演重要角色，爲情節劃出一目了然的節奏和段落。當然其中還是不乏此類影片中很難避免的爲了欺騙觀衆而不得不作出的邏輯上的犧牲，例如開頭的那艘船，再例如山洞裏的女大夫，這在推理文學中屬于相當不上品的不公平條款。但是作爲一個手法經典的導演，martin叔對游戲規則還是相當尊重，主角出場的第一個鏡頭，就已經埋下了揭示謎底的綫索。
不過作爲一個曾經以攝影機運動的獨創性出名的導演，這片子裏的鏡頭運動倒很平實，這也是有道理的，鏡頭太聳動的話就可能過早把窗戶紙捅破了——這是一部傳統的探案片——這個假象正是靠複古的色調、開頭那棚景一般的外景、平實的鏡頭調度等元素合力造就的。不過其中兩處頗有意思。一處是兩次重複的近景橫移推焦，第一次出現在德國籍醫生登場，第二次是假想的縱火犯登場，鏡頭運動完全一樣[轉身對觀衆：俺有點懷疑是用了motion controller，口水之。轉身繼續獨白：]；另一處，其實個人認爲是一個bug，就是集中營射殺德俘的那個全景直綫橫移，運動調度沒有問題，但是演員調度就詭异了：美軍、德俘、攝影機運動路綫，是三條平行綫，美軍集體開槍射殺的同時，攝影機從行列的左端開始往右端運動，然，德俘竟然不是同時或錯落地被射中倒下，而只有進入攝影機鏡頭范圍時才倒下——也就是遵循了從左至右的順序，暗示美軍也是按從左至右的順序挨個兒開槍的，這實在不太合邏輯和現實。
故事本身有點故弄玄虛，尤其是那個RPG屬性啊[ ]幷沒有比the others或者the sixth sense之類更驚悚更出人意表。[轉身對觀衆：真相只有一個！一切都已經被俺看穿鳥！轉身繼續獨白：]然，單從技術手段而言，martin大叔通透的叙事啊~~~嫻熟的鏡頭語彙運用，把現實、夢境、幻覺三者清晰然而絕不僵硬地區分開又交織起；在主觀視角與客觀視角之間不動聲色地跳躍交錯，營造出疑真疑幻的氛圍，但這些交錯和跳躍又能在揭曉謎底的一刻給出合理的解釋；繼承martin特質，燈光及色調依然扮演重要角色，爲情節劃出一目了然的節奏和段落。當然其中還是不乏此類影片中很難避免的爲了欺騙觀衆而不得不作出的邏輯上的犧牲，例如開頭的那艘船，再例如山洞裏的女大夫，這在推理文學中屬于相當不上品的不公平條款。但是作爲一個手法經典的導演，martin叔對游戲規則還是相當尊重，主角出場的第一個鏡頭，就已經埋下了揭示謎底的綫索。
不過作爲一個曾經以攝影機運動的獨創性出名的導演，這片子裏的鏡頭運動倒很平實，這也是有道理的，鏡頭太聳動的話就可能過早把窗戶紙捅破了——這是一部傳統的探案片——這個假象正是靠複古的色調、開頭那棚景一般的外景、平實的鏡頭調度等元素合力造就的。不過其中兩處頗有意思。一處是兩次重複的近景橫移推焦，第一次出現在德國籍醫生登場，第二次是假想的縱火犯登場，鏡頭運動完全一樣[轉身對觀衆：俺有點懷疑是用了motion controller，口水之。轉身繼續獨白：]；另一處，其實個人認爲是一個bug，就是集中營射殺德俘的那個全景直綫橫移，運動調度沒有問題，但是演員調度就詭异了：美軍、德俘、攝影機運動路綫，是三條平行綫，美軍集體開槍射殺的同時，攝影機從行列的左端開始往右端運動，然，德俘竟然不是同時或錯落地被射中倒下，而只有進入攝影機鏡頭范圍時才倒下——也就是遵循了從左至右的順序，暗示美軍也是按從左至右的順序挨個兒開槍的，這實在不太合邏輯和現實。
给井枯姐姐和《追寻》
作者:Nil 日期:2010-04-27
重新看不見 day 1
作者:Nil 日期:2010-04-09
因此，伊西多拉便是他夢中的城市，但只有一點不同。在夢中的城市裏，他正值青春，而到達伊西多拉時，他已年老。廣場上有一堵老人墻。老人們坐在那裏看着過往的年輕人；他和這些老人坐在一起。當初的欲望已是回憶。
——看不見的城市·城市與記憶 之二
無論我怎樣努力，都難以描述出高大碉堡林立的扎伊拉城。我可以告訴你，高低起伏的街道有多少級臺階，拱廊的弧形有多少度，屋頂上鋪的是怎樣的鋅片；但是，這其實等於什麽都沒有告訴你。構成這個城市的不是這些，而是她的空間度量與歷史事件之間的關係……
然而，城市不會洩露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄、樓梯的扶手、避雷的天綫和旗杆上，每一道印記都是抓撓、鋸挫、刻鑿、猛擊留下的痕跡。
——看不見的城市·城市與記憶 之三
城市的綠色周邊正是看不見的地下湖的湖岸綫，看不見的風景決定着可視的風景，陽光之下活動着的一切，都是受地下封閉着的白堊紀岩石下的水波拍擊推動的。
——看不見的城市·輕盈的城市 之一
“到我明白了所有象徵的那一天，”可汗問馬可，“我是否就終于真正擁有了我的帝國呢？”
“陛下，”威尼斯人答道，“別這樣想。到那時，你自己就將是衆多象徵中的一個。”
——看不見的城市· 一 結語
別的地方是一塊反面的鏡子。旅行者能夠看到他自己所擁有的是何等的少，而他所未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多。
——看不見的城市·二 開篇
因爲它們之間毫無關係，就像那些彩色明信片並不代表莫利裏亞，而是代表一座偶然湊巧也叫做莫利裏亞的昔日的舊城。
——看不見的城市· 城市與記憶 之五
Dead Line
作者:Nil 日期:2010-03-05
昨天是交稿前最后一天，手头工作还有一堆，偏偏浪漫的阿根廷boss为了庆祝孩子来探亲，请全组利用上班时间去看电影=__= 片子是3D版的爱丽丝，半中间，看到johnny depp胳膊底下夹着礼帽的背影，毫无征兆地，泪水竟然哗的一下直冲到下巴，因为那个瞬间，叠印在视网膜上的竟然是久违了的死啦和他的M-35。
连看了八九遍书+剧之后，勇气蓦然消失了。勇气一旦消失，那个不愿醒来的梦也就醒来了，能待在那个neverland的唯一条件，只是放弃一切理性武装的勇敢。忽然明白自己真的不在状态，或者说，在逃避状态。说得更正确、直白并且精炼些，两个字：才尽。
好吧俺还是先招了：这玩意儿本来是打算写成8卦的orz
连看了八九遍书+剧之后，勇气蓦然消失了。勇气一旦消失，那个不愿醒来的梦也就醒来了，能待在那个neverland的唯一条件，只是放弃一切理性武装的勇敢。忽然明白自己真的不在状态，或者说，在逃避状态。说得更正确、直白并且精炼些，两个字：才尽。
好吧俺还是先招了：这玩意儿本来是打算写成8卦的orz
鍾聲當當響烏鴉呱呱叫
作者:Nil 日期:2010-01-13
Nil Azrael || 南天門|Lee-Enfield No.1 MK-III; Colt M1911; Mauser Schnellfeuer; M-35; M1938 Mackinaw Jeep Coat says(12:29):
“一九四七年初，剛剛組建的華東野戰軍必須面對這樣的現實:由于殲敵的時機遲遲不出現，敵人從南北兩面夾擊推進，大軍已經逼近臨沂城下，下一步如何作戰令陳毅和粟裕感到了巨大的壓力。二月四日，中央軍委來電，電報提出一個驚人的建議:爲了爭取作戰主動權，必要時可放弃臨沂:“敵愈深進愈好，我愈打得遲愈好；只要你們不求急效，幷准備于必要時放弃臨沂，則此次我必能勝利。目前敵人策略是誘我早日出擊，將我扭打消耗後再穩固地進占臨沂，你們切不可上當……”
別的且不論，老毛的軍事才能真是不世出的。
引用内容
